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Jacques CHESNEL

Jacques Chesnel peint depuis 1958.
Il vit et travaille à Caen (Normandie) sur les rapports entre Jazz et Peinture, depuis plus de trente ans. Il voue une passion irrésistible à Thelonious Monk, John Coltrane et Bill Evans (travaux en cours).

 

« Ainsi, Jacques Chesnel, l’éveillé de l’aube du jazz qui choisit le poème coltranien pour dire son amour du soleil rouge qu’il strie de noir afin de signer l’immémorial. Son geste est une incantation par homologie avec le psaume incarné qu’est Coltrane. Nous ne sommes pas à l’église ni au temple, nous sommes AVANT, dans le tohu-bohu, ce moment biblique où Dieu dans ses espaces hésita sur l’existence de l’univers, promenant son regard sur le désordre et l’indétermination matériels. Déjà régnaient la couleur et sa dualité du rouge et du noir, l’un désignant la naissance de la lumière, l’autre l’énigmatique ténèbre où se pensaient les créations à venir. La dualité s’accompagnait dune fondamentale, le son unique de l’Orient : OM, la scansion du Cosmos à qui l’on confie la résonance ultime. »
(Yves Buin - pédopsychiatre, écrivain))

 

« Monk est géométrique, on le savait.
Il a su distribuer les espaces au sein des figures classiques.
On le croyait cubiste ou gagné à des lignes intangibles, on lui supposait un microcosme fractal et, soudain, il introduisait l’impondérable :
une forme étrange, une prolifération, une incertitude et l’ordre composé s’en trouvait bien instable.
Ce Monk secret, savant et fantasque Jacques Chesnel le rend visible. 
Il peint la tache, le cellulaire, l’arborescence, les géologies, les idéogrammes, Monk retrouvant une mémoire d’Orient sans le savoir ou bien parcourant l’abstraction lyrique des ateliers de New York habités par des Blancs que hantait le jazz.

(Yves Buin)

 

« Sous le nom de Thelonious Monk, le jazz est entré en dissidence, travailleur clandestin des mines profondes de l’Art. Vrai faux-passeport pour une postérité sans suite, le nom de Monk n’est que le pseudonyme hermétique d’un art à déchiffrer. Les toiles de Chesnel en colorent les lettres comme le sonnet de Rimbaud le fit pour les voyelles. Elles jouent entre les signes et les tonalités. Comme Monk le faisait entre les mots et les sons de ses titres singuliers ».
(Gérald Arnaud)

 
 
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